贺炜：激情澎湃，富有感染力，能够调动观众的情绪。

贺炜，中国著名体育解说员，以其激昂澎湃、富有感染力的解说风格而闻名。他的解说总是能够带给观众振奋人心的感觉，调动起他们的情绪。

贺炜的解说风格

贺炜的解说风格具有以下几个特点：

• 激情澎湃：贺炜解说时激情十足，抑扬顿挫，富有感染力，能够把观众的情绪带入到比赛之中。
• 专业知识：贺炜拥有丰富的足球知识，对足球规则和战术有着深刻的理解，能够准确而全面地解读比赛。
• 语言生动：贺炜的语言生动形象，善于运用比喻和夸张，能够把枯燥的比赛内容变得精彩生动。
• 互动性强：贺炜在解说时经常与观众互动，提出问题、征求意见，拉近了与观众的距离。

贺炜的解说历程

贺炜于1990年进入央视工作，开始从事体育解说。他解说过众多重大体育赛事，包括世界杯、奥运会、欧洲杯等。贺炜的解说风格也随着时间的推移不断成熟，成为国内顶尖体育解说员之一。

贺炜的经典解说片段

贺炜的解说中有很多经典片段，令人回味无穷。例如：

• 2006年世界杯意大利对德国半决赛，贺炜那句"这就是足球，这就是世界杯"，成为世界杯经典解说片段之一。
• 2018年世界杯克罗地亚对英格兰半决赛，贺炜那句"莫德里奇，你就是我心中的那个10号"，让无数球迷感动不已。
• 2022年卡塔尔世界杯阿根廷对法国决赛，贺炜那句"梅西，你就是上帝派来拯救足球的"，引发了全世界的共鸣。

贺炜的社会影响力

贺炜的解说不仅带给观众精彩的体育赛事，还对中国社会产生了积极的影响。他的激情澎湃、催人奋进的解说风格，激发了无数观众的拼搏精神和爱国情怀。

贺炜还积极参与公益事业，他担任中国盲人足球协会爱心大使，为盲人足球事业的发展做出贡献。同时，他也是中国体育公益基金会理事，致力于促进体育公益事业的发展。

结语

贺炜是一位优秀的体育解说员，他的激情澎湃、富有感染力的解说风格，给无数观众带来了快乐和感动。他的解说不仅传播了体育精神，更激发了人们的拼搏精神和爱国情怀。贺炜也为中国的体育公益事业做出了积极的贡献，他是一位值得尊敬的体育人。

---

蒙太奇的叙述手法

什么是蒙太奇　2005-06-13 12:20　蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。 蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。 后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。 一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。 由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。 首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。 当然。 电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。 电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。 在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。 综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。 既然一部影片的最小单位是镜头，那么，这电影的基本元素——镜头，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么关系呢7我们知道，镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。 实际上，从镜头的摄制开始，就已经征使用蒙太奇手法了。 就以镜头来说，从不同的角度拍摄，自然有着不同的艺术效果。 如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，其效果显然不同。 就以本同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样。 比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果就不一样。 再者，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。 加之，由于空格、缩格、升格等手法的运用，还带来种种不同的特定的艺术效果。 再说，由于拍摄时所用的时问不同，又产生了长镜头和短镜头，镜头的长短也会造成不同的效果的。 同时，在连接镜头场面和段落时，根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，可以选择使用不同的联接力法，例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。 总而言之，拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起。 用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙大奇。 如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的“语法”了。 对于一个电影导演来说，掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”，蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。 蒙太奇对于观众来说，是从分到分。 对于导演来说，蒙太奇则先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即组合。 分切的最小单位是镜头，因此导演应写出分镜头剧本。 作为观众，应当怎样从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢？说到底，蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。 观众不仅仅满足于弄清剧情校概。 或一般地领悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部，—部影片的蒙太奇首先应让观众看懂。 现在，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。 每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。 可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。 与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。 在镜头间的排列、组合和联接中，摄制者的主观意图就体现得更加清楚。 因为每一个镜头部不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。 另一方团，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。 格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个因在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。 o又加，把一组短镜头诽列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，就大不一样了。 再如，把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。 A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊俱的样子。 这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。 现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。 C、一个人的脸上露出院俱的样子，B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑。 这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。 可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。 因此，他结观众的印象是一个勇敢的人。 如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。 这种连贯起来的组织相排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段，也就是我们所讲的影片的结构问题。 从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。 同时。 由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、钱，强、弱等不同的艺术效果。 苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。 他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。 它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在”次元“上）水远有别于各个单独的组成因素。 我们再回到上述的例子。 妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的。 而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇’，则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。 ”由此可见，运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，这就大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。 关于这个向题，我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知，炭和金刚石这两种物质。 就其分子组成来讲是的相同的。 但一个出奇的松脆，一个则无比的坚硬，为什么附科学家研究的结果证明：是因为分子排列（品格结构）不同而造成的。 这就是说，同样的材料，由于排列不同，可能产生如此截然相反的结果，这实在发人深思了。 匈牙利电影理论家贝拉。 巴拉兹也同样指出：“上—个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义使象电火花似地发射出来。 ”可见这种“电火花”似的含义是单个镜头所“潜在”的为人们所未察觉的，非要在“组接”之后，才能让入们产生一种新的、特殊的想象。 我们所讲的蒙太奇，首先是指的这种镜头与镜头的组接关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系。 以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。 总之，“蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。 实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当’、‘合理’、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。 ”再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了。

什么是蒙太奇的拍摄手法？

『蒙太奇』这个词，不同的地方意思不一样：在法国，montage一词有几个意思，最早本是建筑术语——脚手架，而后又引申为结构、组装、安装的意思，在美术里被引申为辑绘（就是一堆照片或者画拼贴到一起组成画面），而后用在电影中表示剪辑；1920年代的苏联电影制作者发现的『蒙太奇』理论是：把两个镜头剪辑到一起可以产生出第三种含义；（后面细说）在好莱坞电影中，一个『蒙太奇段落』指的是：将不连续的短镜头组接以压缩一段时空或信息，一般情况下是一系列镜头配上音乐。 蒙太奇是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，相对於长镜头电影表达方法。 即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合（即剪辑）起来，叙述情节，刻画人物。

影视广告学中,蒙太奇的概念

鄙视楼上回答问题那小子...有这么回答的么?直接复制/粘贴?我来做个解释吧,蒙太奇准确概念什么的我就不说了,网上有的是,我想给你举个实例,这样你更容易明白.好比现在有2个镜头.1个是主人公或者重要角色在战场长与敌人嘶杀的镜头1个是主人公恩爱的妻子或者孩子在家吃洋柿子的镜头将这2个镜头组接到一起就形成了1组典型的蒙太奇镜头效果具体组接方法我大概说一下:现在假如正是主人公在战场上嘶杀的第一个镜头,忽然有个敌人在背后拿着尖刀刺向主人公,这时候需要注意,不能让观众看到主人公被敌人刺上了,一定要注意,是在被刺的那一刹那间,镜头切换为在家等待他归来的妻子的镜头,当时他的妻子正在吃洋柿子,注意是特写噢~,忽然柿子汁喷射了出来(夸张了点),就这样一个蒙太奇镜头产生了~当时假如是你在看电影,看到这心一震...以为那红色的柿子汁是主人公被刺喷溅出来的鲜血...但蒙太奇镜头的运用并没有让你看到主人公被刀刺进去了.只是被刺的那一瞬间,却切换为柿子汁喷溅出来....后面不用我说了吧,你明白蒙太奇镜头的用法了么?~

TAG:激情澎湃能够调动观众的情绪富有感染力贺炜